Вторник,

Защо Ал Пачино и Марлон Брандо не ставали за "Кръстникът"

От: Деа Димитрова -
8931
Защо Ал Пачино и Марлон Брандо не ставали за "Кръстникът"
A
A
A

"Кръстникът" на 50 г.: С какво се бори Копола, за да снима най-великия филм

Босовете на нюйоркските фамилии забраняват в лентата да се използва думата "мафия"

 

"Кръстникът", великият филм на Франсис Форд Копола, за който мнозина казват, че е най-добрата лента в историята на киното, стана на 50 години. Lenta.ru припомня как е създаден гангстерският шедьовър.

 

В края на 60-те години не особено успешният италиано-американски писател Марио Пузо влиза в студиото Paramount. В джоба си има сценарий от 70 страници, посветен на модерна тема — възхода на италианската организирана престъпност в контекста на американската поп култура. Думата „мафия“ е модерна тема по това време. Пузо е отчаян: литературата не носи доходи, а заради любовта си към хазарта писателят е на ръба и се страхува, че кредиторите ще му счупят краката. Продажбата на сценария на студиото е най-добрата идея, която му хрумва. Той стига до шефа на продукцията в Paramount - Робърт Еванс, който прелиства сценария и съветва Пузо да напише книга. След няколко месеца Марио се звъни на Евънс, за да попита дали е възможно романът да се преименува и вместо договореното „Мафия“, да му се даде заглавието „Кръстникът“. През 1969 г. книгата излиза за продажба и незабавно се превръща в бестселър, като остава над 16 седмици в класацията на New York Times.

Адаптацията й във филм е само въпрос на време. Отпуснат е бюджет от 2,5 милиона долара. Поканен е режисьорът Франсис Форд Копола, като италианският му произход натежава при вземането на това решение. Копола не се съгласява веднага. Той дори не е дочел "Кръстникът", уморен от многобройните еротични сцени. „Една трета от книгата е посветена на анатомичните проблеми на второстепенна героиня“, оплаква се Копола години по-късно. Но в крайна сметка Франсис се съгласява, но поставя условия. Бюджетът се увеличава до 6 милиона долара, а концепцията е променена - вместо гангстерски филм, режисьорът се съсредоточава върху семейната сага.

Странно е, че Копола не знае абсолютно нищо за италианските гангстери, както и Марио Пузо. Но за директора това невежество не е смущаващо. Задачата, която той си поставя, е да покаже италианските американци такива, каквито са. И за това собственият му опит е достатъчен, въпреки че Франсис е от интелигентно семейство - татко му свири на флейта в Детройтския симфоничен оркестър.Копола решава да пресъздаде във филма атмосферата от детството си. Героите му не говорят с италиански акцент, има и неочаквани моменти - понякога предпочитат китайска храна. „Снимах така, защото го изживях“, каза режисьорът.

Джоузеф Коломбо-старши се намесва

През 1970 г. Джоузеф Коломбо-старши, босът на една от петте големи нюйоркски мафиотски фамилии, създава Италиано-американската лига за правата. Това се случва, след като синът на Джоузеф е арестуван по обвинение във фалшификация. На 29 юни същата година 50 000 души идват на първото събрание на Лигата. Публичността на Коломбо смущава колегите му от клана. Но дейността на Лигата става все по-бурна и скоро филмовият екип на „Кръстникът“ попада във фокуса на вниманието на „правозащитниците“. Едно от основните направления на борбата на Коломбо е премахването на честото използване на думата "мафия". Създателите на филма нямат намерение да правят компромис, така че продуцентите са наблюдавани и сплашвани.

В крайна сметка продуцентът Ал Руди е принуден да отиде на среща с Коломбо и двама негови сътрудници, които заплашват със смърт Еванс и всички негови служители. Продуцентът дава на мафиота-правозащитник текста на сценария, а той ядосано кара един от асистентите си да го прочете. Руди казва, че "Кръстникът" не унижава италианците - има и подъл еврейски продуцент, и корумпирано ирландско ченге - тоест пълно равенство в разпределението на злодеите. Въпреки това Коломбо настоява думата „мафия“ да бъде премахната от текста. След срещата шефовете са готови да уволнят Руди, но той е защитен от Копола, който казва, че без Ал филмът изобщо нямаше да се получи.

В разгара на снимките, през юни 1971 г., по време на среща на Лигата, е извършен опит за убийството на Коломбо, след който той никога не се възстановява напълно.Между другото, още в началото на работата, Пузо съветва Копола никога и при никакви обстоятелства да не се доближава до прототипите на героите от „Кръстникът“. Самият Копола многократно е признавал, че в истинските гангстери няма нищо подобно на романтичния чар, който той създава за своите герои. Когато самият Джон Готи (некоронованият „Крал на Ню Йорк“) иска среща с Копола по време на снимките на третия „Кръстник“, режисьорът отказва с аргумента, че снимачният процес е ужасно натоварен.

Вито и синове

Факта, че семейство Корлеоне и неговите роднини в „Кръстникът“ са емблематични герои, дори заклетите скептици не оспорват. Трудно е да си представим, че ролите на Вито, Майкъл, Сони или Том Хейгън биха били изиграни от други актьори. Копола обаче буквално трябва да се бори за всеки. Никой от тях в този момент не е звезда, дори не са известни. Това важи и за Ал Пачино, за когото Копола настоява особено ревностно. Той иска сицилианският Майкъл да прилича повече на чернокосите мъже, родени в Южна Италия. Затова отхвърля актьори като Робърт Редфорд, Джак Никълсън или Уорън Бийти. На последния е предложено да работи едновременно и като режисьор на филма заради успеха на "Бони и Клайд" на Артър Пен. Но когато сценарият му е изпратен, Бийти казва: "Още един гангстерски филм?" И повече не кандидатства за директорския пост. Пачино не отговаря на изискванията на продуцентите заради ниския си ръст и бледото представяне до този момент. Казват, че решението на Копола да го избере е било разбрано след заснемането на сцената на първото убийство, извършено от Майкъл - младият актьор го прави с такъв адски пламък, че никой не се съмнява повече в кастинга на режисьора.

С ролята на Вито Корлеоне също не всичко е гладко. Тя е заявена от Бърт Ланкастър, който дори е щял да стане режисьор на филмовата адаптация. Робърт Еванс действа бързо, за да не позволи на студиото да продаде правата за продукция на Ланкастър. При Копола като Вито първо обмислят да използват уважавания американски комик Дани Томас. Но мечтата на Пузо е да даде тази роля на Марлон Брандо, макар че студиото категорично отказва да вземе такъв ексцентричен и неконтролируем артист във филма. Копола, който също хареса Брандо, получава три условия: Брандоможе да бъде отстранен безплатно, ако се наложи, Брандо плаща санкция от един милион долара и накрая - Брандо участва в кастинга на общо основание. Когато Копола пристига в дома на Марлон с двама оператори, току-що събудилият се актьор вързва дългата си руса коса на кок, намаза я с черна боя за обувки и заговаря с дрезгав глас. Шефовете на студиото отстъпват: на екрана пред тях не е лудият Брандо, а улегналият дон Вито Корлеоне.